原標(biāo)題：《東極島》能破浪前行嗎

8月9日，管虎、費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《東極島》登陸暑期檔，卻未能如預(yù)期般“叫好又叫座”，反而陷入口碑爭(zhēng)議。

票房口碑不如預(yù)期

《東極島》由管虎、費(fèi)振翔共同執(zhí)導(dǎo)，梁靜任出品人及總制片人，朱一龍、吳磊、倪妮領(lǐng)銜主演。影片取材自二戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生在浙江舟山東極島的真實(shí)歷史事件——1942年，一艘滿載1800多名英軍戰(zhàn)俘的日本貨船“里斯本丸”，在途經(jīng)舟山群島海域時(shí)遭美國(guó)潛艇魚雷攻擊沉沒(méi)。危急時(shí)刻，198名舟山當(dāng)?shù)貪O民不顧個(gè)人安危，奮勇?tīng)I(yíng)救，成功救下384名英軍戰(zhàn)俘，并在日軍大規(guī)模搜捕下，保護(hù)、營(yíng)救了3名英國(guó)人。

《東極島》用熾烈的鏡頭，重現(xiàn)了這段鮮為人知卻又充滿人性光輝的歷史篇章。故事的開(kāi)始，吳磊飾演的阿蕩，不顧阻攔救起落水的英軍戰(zhàn)俘托馬斯·紐曼，兩個(gè)角色雖然語(yǔ)言不通，但對(duì)“go home(回家)”的共識(shí)，讓彼此迅速建立起友誼，也激發(fā)了阿蕩遵從內(nèi)心的正義與善良，解救運(yùn)輸船上被困戰(zhàn)俘的信念。隨著故事的發(fā)展，日軍在東極島和“里斯本丸”號(hào)上的暴行，讓朱一龍飾演的阿赑、倪妮飾演的阿花，以及楊皓宇飾演的保長(zhǎng)李元興、陳明昊飾演的陳先生、倪大紅飾演的吳老大、李九霄飾演的千金等角色各自覺(jué)醒，于是便有了最后全村漁民共同出海救援的壯闊之舉。

自官宣定檔以來(lái)，《東極島》一直備受關(guān)注，但從目前來(lái)看，其市場(chǎng)、口碑表現(xiàn)與期待存在一定差距。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)數(shù)據(jù)，影片上映首日票房6976萬(wàn)元，排片占比33.9%，緊隨其后的周末共取得將近1.3億的票房，排片占比下降至19.5%。而同期競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》卻以黑馬之姿在同個(gè)周末拿下2億票房，排片占比升至23.6%。截至8月12日，《東極島》上映5天取得票房2.32億，AI預(yù)測(cè)總票房從9.38億跌至6.79億。

相較于《南京照相館》的“叫好又叫座”，《東極島》的口碑呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢(shì)。部分網(wǎng)友認(rèn)為，“全片以阿赑的視角串聯(lián)整個(gè)故事，以個(gè)體小切口展現(xiàn)宏大歷史，管虎導(dǎo)演交出了一份令人滿意的答卷”；但也有網(wǎng)友覺(jué)得影片質(zhì)量還有進(jìn)一步提升的空間，“節(jié)奏把控不足，劇情有些松散”“漁民群像淪為背景板，角色塑造稍遜一籌”。

刷新國(guó)產(chǎn)工業(yè)片制作水平

《東極島》在制作層面為中國(guó)電影工業(yè)化提供了有益借鑒。巨輪沉沒(méi)之際，巨大的虹吸漩渦驟然形成，將船體殘骸與落水者一并卷入深海，身臨其境的窒息感讓觀眾仿佛隨海浪墜入深淵，直至漩渦平息仍心有余悸，有觀眾直呼:“太震撼了!感覺(jué)東極島的浪打到了臉上。”

據(jù)悉，影片歷時(shí)6年籌備、7個(gè)月拍攝，為呈現(xiàn)沉船災(zāi)難的壓迫感，劇組采用超高實(shí)拍占比，尤其水下?tīng)I(yíng)救戲份全部實(shí)景拍攝。演員需在6米深水區(qū)完成搏斗、潛水等高風(fēng)險(xiǎn)動(dòng)作，一組長(zhǎng)達(dá)2分半的沉船長(zhǎng)鏡頭被影評(píng)人稱為“國(guó)產(chǎn)水下攝影新標(biāo)桿”。劇組共啟用了5個(gè)水棚(水景攝影棚)，其中，最大的占地面積達(dá)9000平方米，是目前亞洲最大的恒溫水景棚，能夠模擬200種海浪效果。為進(jìn)一步還原運(yùn)輸船沉沒(méi)時(shí)所產(chǎn)生漩渦的可怕吸力，劇組還啟用了十幾臺(tái)快艇發(fā)動(dòng)機(jī)。

管虎導(dǎo)演坦言，水戲?qū)θ魏坞娪皥F(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)都是“最難的一件事”，但真正支撐所有人走下去的，是中國(guó)漁民“救人”的情懷，那份擔(dān)當(dāng)與淳樸善良的本能，直至今日依舊流淌在中國(guó)人的血脈中。

場(chǎng)景搭建同樣考究，復(fù)原上世紀(jì)40年代東極島漁村風(fēng)貌，颶風(fēng)中的海浪特效獲得戛納技術(shù)團(tuán)隊(duì)加持。除了島上漁村，還有按照原尺寸1∶1還原的“里斯本丸”號(hào)運(yùn)輸船。原型貨輪長(zhǎng)過(guò)百米，垂直高度在10米以上——盡管劇組此次搭建的不是一整條船，而是結(jié)合受損情況搭建了船側(cè)舷、船中段、前甲板、戰(zhàn)俘艙4個(gè)分段，但為了滿足登船實(shí)拍，道具船的船艙和甲板必須保證在特定傾斜角度下仍能供人站立、行動(dòng)。

片中，朱一龍、吳磊、倪妮等演員的表現(xiàn)也令觀眾眼前一亮，汗?jié)竦男←溕つw、健碩的肌肉線條、粗糲質(zhì)樸的造型都堪稱前所未見(jiàn)。在朱一龍看來(lái)，阿赑“在影片前半段的處事方式看似圓滑，是因?yàn)樗Ｍ麕е艿茉趤y世中好好活下去。他不是一個(gè)天生的英雄或所謂的大人物，他會(huì)恐懼、會(huì)掙扎，甚至想過(guò)躲起來(lái)。但當(dāng)他經(jīng)歷了日軍登島屠村、弟弟在船上和日軍指揮官同歸于盡，以及打開(kāi)船艙看到全是英軍尸體的慘狀后，他突然意識(shí)到，逃避解決不了問(wèn)題，如果忍讓無(wú)法帶來(lái)安全、保護(hù)不了身邊的人，他就需要抗?fàn)帯?rdquo;

“想帶來(lái)不一樣的類型片”

以影像書寫歷史，需要在歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作間尋找平衡。同樣取材于“里斯本丸沉沒(méi)事件”的紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒(méi)》，在真實(shí)性層面做到了嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)。

影片由方勵(lì)執(zhí)導(dǎo)，以第一人稱視角，記述了其作為一位從事深海探測(cè)30年的技術(shù)專家和資深電影制片人，歷時(shí)8年探測(cè)沉船、記錄歷史的經(jīng)歷。片中大致有兩條故事線，第一條故事線是“歷史回溯線”，主要通過(guò)歷史影像、虛擬影像以及當(dāng)事人口述等方式還原“里斯本丸”沉船事件的全過(guò)程。第二條故事線是“搶救史料線”，這條故事線采用行旅敘事，由導(dǎo)演方勵(lì)及其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擔(dān)任尋訪歷史的主角。借助行旅敘事，《里斯本丸沉沒(méi)》巧妙地將方勵(lì)以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)尋訪“里斯本丸”沉船事件當(dāng)事人的故事串聯(lián)起來(lái)，紀(jì)錄片的真實(shí)感、可信度以及敘事的流動(dòng)性均得以增強(qiáng)。影片上映后，得到了觀眾和業(yè)界的雙重認(rèn)可，先后獲得了第37屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄/科教片等獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲評(píng)豆瓣2024年度電影榜單2024評(píng)分最高紀(jì)錄片。

作為劇情片，為提高可看性，電影《東極島》則結(jié)合史實(shí)，進(jìn)行了藝術(shù)化改編。《里斯本丸沉沒(méi)》從親歷者——主要是英軍戰(zhàn)俘及其家人的視角加以呈現(xiàn)，而電影《東極島》中，救人的漁民成為絕對(duì)主角，與前者主要是還原史實(shí)不同，它更意在書寫一種精神。管虎表示，“通過(guò)這個(gè)電影可以告訴全世界，中國(guó)人為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)作出了巨大貢獻(xiàn)。另一方面，這部電影還可以起到警示作用。我們想給大家提供一個(gè)不一樣的類型片，不一樣的人物和不一樣的風(fēng)景，最重要是給各位觀眾提供不一樣的視聽(tīng)盛宴，為此我們作了很大的努力。”

記者 劉宗智 濟(jì)南報(bào)道