原標題：AI古裝短劇收割1.8億播放量，誰在享受“錯位”的快樂？

凌晨一點，李婷又一次滑開了手機。屏幕上，AI生成的古裝男主正騎著電動車，載著一只小狼駛入森林。

短短30秒，劇情就從“男主在森林深處喂小狼吃燒烤”的溫馨畫面轉到“男主利用小狼引誘其同類并將其吞食，留下一地骸骨”，最后定格在男主幻化成狐貍的畫面。

除了劇情跳脫外，這部短劇的場景畫面同樣經不起推敲：背景云霧繚繞卻略顯失真，畫面之間的轉場也生硬滯澀。整集內容中，男主的面容變化不定，身體姿態時而扭曲變形。

然而，李婷卻熬夜看到了凌晨兩點：“我知道這很假，也沒有邏輯，但就是停不下來。”

截至日前，李婷看的這部AI短劇，單平臺播放量已達1.8億。

豎屏里的“錯位”快感

兩個月前，平臺算法把這部AI短劇推送給了李婷，彼時的她正因為新房裝修而忙得焦頭爛額。

這是她第一次看AI短劇。一開始，她也和評論區許多觀眾一樣感到荒誕：“這特效假到不能再假了。”“劇情像吃了毒蘑菇寫出來的。”

但十分鐘后，李婷發現，自己不知不覺已經刷過五六集。最初吸引她的是和其他短劇如出一轍的爽感節奏：女主受人誣陷，受盡欺辱，最終華麗翻身，實現完美復仇。

但真正讓她“上癮”的，是AI短劇反邏輯的劇情跳躍：古裝女主被說到氣急，突然開上挖掘機；“客串”出場的仙怪，是觀眾眼熟的各類動畫IP。對李婷來說，每集都像在開盲盒，“永遠不知道下一秒會發生什么”。

通勤路上、閑暇時刻，李婷都會掏出手機刷刷AI短劇是否有更新，看入迷時往往會追劇到凌晨。

有時，李婷會因為劇情過于“癲狂”而放聲大笑，疲憊的身心也因此得到了片刻放松。看到興起時，她忍不住在評論區敲下“催更”“太好看了”等字眼。

李婷還發現，當一些AI短劇中出現“人魚產子”“古人騎摩托”等搞怪畫面時，彈幕總飄過類似“笑死，這很AI”的評論，“或許對部分觀眾來說，粗糙和搞怪本身就是一種吸引力”。

聽花島相關負責人告訴央視網記者，“微短劇捕捉了用戶對情感濃度和效率體驗的雙重需求，短劇可以用最小的成本撬動最大的情感杠桿，也能實現對社會心理的精準投射，用戶可以在微短劇里實現一些難以在現實中達成的東西，比如情感滿足等。同時，微短劇還具有天然的傳播屬性和社交話題屬性，為用戶提供了社交資本。”

首都師范大學文學院文化產業系副教授楊慧表示，AI短劇作為微短劇的一種類型，同樣具備上述所說的特征。

《中國網絡視聽發展研究報告（2024）》顯示，截至2024年12月，微短劇的用戶規模達6.62億人，微短劇獨立應用的人均單日使用時長從90分鐘漲到101分鐘，已經追平即時通信。從“00后”到銀發族，不同年齡段的人群迷上了這種“電子速食”。

平臺數據顯示，AI短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》全網曝光量超4.3億；而《新世界加載中》全球播放量達1.97億次，全網曝光量更是高達13.7億。

AI+短劇=好搭檔？

“一部真人演繹的短劇從定下劇本到最終上線，周期一般在一個半月到兩個月。”聽花島相關負責人補充道，據了解，AI的入場，進一步縮短了短劇的制作周期，也讓整體的生產成本有所降低。

以此前全AI制作的微短劇《白狐》為例，制作團隊僅有四人，依靠ChatGPT快速生成劇本，通過AI工具創造視聽畫面，將傳統模式下需要三個月的制作周期壓縮至兩周，每分鐘的制作成本從數萬元降至萬元以內。

一年前，AI技術正值風口，從事新媒體運營工作的曹潔茹和同事們聊到“如果使用AI將寵物擬人化會怎樣”的話題時，一拍即合，立刻在運營賬號上試水AI寵物擬人視頻，積累了一批粉絲。

今年3月，本身就喜歡“瑪麗蘇”小說的曹潔茹發現短劇市場正火，便將這個愛好融入創作中，著手用AI制作萌寵擬人類短劇：先由她撰寫視頻腳本，再交由其他同事制作AI圖文與視頻，制作完成后曹潔茹再進行視頻的剪輯與發布。“一集一分鐘左右的視頻，做出來只要兩個小時。一部劇的主要成本是時間成本，其余用在在平臺流量和AI軟件上的費用，預估一個月也就幾百元。”曹潔茹說。

然而，團隊制作的第一部AI短劇并未達到預期效果，曹潔茹認為，流量高低與腳本的創作密切相關，“有時不清楚觀眾到底想看什么樣的劇情，出來的效果可能就會不盡如人意”。

經過與AI工具的持續磨合，并結合觀眾對首部劇集的反饋，曹潔茹和同事在5月初上線了第二部AI短劇，“沒想到上線之后關注度飆升”，僅一個半月，播出的16集內容總播放量已近千萬。

曹潔茹坦言，AI與短劇從某種意義上來說是一對“好搭檔”，“AI技術為短劇創作提供了更廣闊的空間，能夠更好地滿足觀眾的視覺需求；同時，通過AI演繹的劇情，僅用幾個巧妙的鏡頭轉場就能營造出跌宕起伏的效果，極大增強了觀眾的觀賞快感。”

有時觀眾的想法還會反哺創作。曹潔茹稱，自己的AI短劇吸引的多是家中有寵物的女性，她們往往會對劇情和劇中的寵物形象提出一些建議，“這對于我而言形成了一種良性循環，既為創作帶來了新的靈感，也為她們增加了參與感。這也是她們喜歡我們創作的AI短劇的原因之一。”

“粗糙不應是AI短劇的代名詞”

并非所有用戶都愿意為AI短劇買單。

在某平臺上，玄幻題材的AI短劇常常讓用戶留下“恐怖谷效應”的反饋；頭發長到臉上、六根手指等不合常理的人物形態，也讓一些用戶評價“深感不適”。

曹潔茹創作萌寵擬人類短劇時，也遇到過AI生成“長著人手人腳的狗”的問題，需反復調整模型才能避免。

首都師范大學文學院文化產業系副教授楊慧曾參與微短劇制作，她注意到，目前并非所有從業者都注重AI短劇的品質，AI生成的“獵奇”畫面反而成為了一些創作者的賣點。一些AI短劇包含擦邊、引導性畫面，而這些畫面相較于真人演繹的短劇來說更有沖擊力，“這種‘試探’邊界的作品有市場，也是在迎合一些用戶的‘窺探’欲望”。

楊慧認為，某種意義上說，觀眾的認可是評價一部短劇成功與否的要素之一，但影視作品不應一味迎合觀眾喜好，走向“獵奇”，“粗制濫造”也不應是短劇的代名詞。

爭議聲中，技術迭代馬不停蹄。當曹潔茹體驗新版AI工具時，她發現，AI生成動物時出現“人手人腳”的情況已大幅減少。

此外，在創作的AI短劇獲得關注之后，一些平臺聯系到曹潔茹，希望購買其短劇版權發布在海外平臺上。隨著內容即將邁出“出海”的第一步，曹潔茹及其團隊都備受鼓舞。

當前，市面上已有一些AI短劇作品收獲好評：AI賀歲微短劇《美猴王》改編自《西游記》，但將創作重心放在故事邏輯和情感表達上，而非僅僅追求視覺沖擊，獲評“以古人之規矩，開自己之生面”；AIGC科幻微短劇集《三星堆：未來啟示錄》充分運用AI技術進行場景構建，不僅大幅降低了實景搭建和后期特效制作的成本，更使一些傳統拍攝手段難以實現的奇幻場景得以呈現。

在楊慧看來，一方面，AI短劇需要進一步規范內容設計、畫面設置等，防止過度娛樂化、價值觀混亂的作品成為市場主流；另一方面，AI短劇有其可取之處，作為影視文化，能夠服務于大眾不同的精神需求。未來，AI短劇作為微短劇的一種形式，或許會慢慢承擔獨屬于自己的文化使命和文化功能。

（應受訪者要求，李婷為化名）